バルセロナのラ・ペドレラで絶対に見逃せないもの

専門家からアントニオ・ガウディの最も象徴的な民用建築と評されるこの傑作の内部を見学することは、バルセロナを代表するこの偉大な建築家の変遷を理解する上で欠かせない体験であり、バルセロナで楽しむべき最高のアクティビティの一つでもあります。

ガウディは57歳の時、1906年から1912年にかけてカサ・ミラ（建物の正式名称）を建設しました。これは彼が亡くなる前に完成させた最後の作品であり、サグラダ・ファミリアなどの作品は彼の死により未完成のままとなりました。

さて、すでにラ・ペドレラのチケットを手に入れたなら、きっとこう思うでしょう。「この建物の何がそんなに素晴らしいの？」「見学する際、何に注目すべき？」以下に、おそらくこの街で私が一番好きな作品であるこの建物の詳細をすべてご紹介します。ぜひ楽しんでください！

カサ・ミラは角地に位置しているため、パセオ・デ・ラ・グラシア通りと、バルセロナの街角特有の角をなす部分、この2か所にメインの入り口があります。ロビーは広々としており、窓や鉄とガラスのメインドア、そして何よりも中庭から差し込む光のおかげで、明るい空間となっています。

ラ・ペドレラの2つのロビーは、建物全体のすべての部屋をつなぐ要所として機能しています。堂々とした階段は、当初、所有者であるミラ家の住居として計画されたメインフロアへと直接つながっています。その他の住戸や屋上へのアクセスはエレベーターによって行われます。ガウディはエレベーターを垂直移動の主要な要素として構想し、主に使用人のために追加の階段を設置しました。

カサ・ミラの屋上テラスは、これまでに見たことのないような光景が広がっています。 この場所で、ガウディはまるでファンタジー小説から飛び出してきたような開放的な空間を構想しました。スペインの詩人ペレ・ジムフェレールは、28基の煙突があることからこの場所を「戦士たちの庭」と表現しました。その曲線的な形状は、従来の煙突とは全く異なり、むしろ威風堂々とした仮面を被った戦士たちを彷彿とさせます。

屋上の波打つような床面は、階段や段差へと続いており、散策中は足元に十分注意することをお勧めします。とはいえ、どこを見渡しても彫刻や建築の細部に目が奪われてしまうため、注意を払うのは難しいかもしれません。

曲がりくねった小道に加え、何千もの砕けた大理石やバレンシア産のタイルが、いくつかの彫刻や煙突を覆っています。なぜなら、夜になると屋上の照明が点灯し、屋上が見事な光に包まれるからです。

これだけでも十分ですが、この素晴らしいテラスからは、バルセロナ屈指の絶景を楽しむことができます。

建物の屋根裏部屋を訪れることに興味があるかどうか疑問に思う人もいるかもしれませんが、ガウディの建築物であれば、その答えは常に「イエス」です。「クジラの屋根裏部屋」と名付けられたこの空間は、ガウディの当初の計画では、建物のサービス用スペースや洗濯室として構想されていました。しかし、サービスエリアだからといって、見過ごされたり二流の空間であるわけではなく、むしろその逆です。

現在、この屋根裏スペースは博物館として利用されており、建築構造を鑑賞できるだけでなく、ガウディの作品に完全に特化した「エスパイ・ガウディ」コレクションも楽しむことができます。ここでは、彼の最も有名な作品の模型や設計図が数十点展示されているほか、カサ・ミラのファサードや構造を研究するために作られた、見事な縮尺の石膏模型も見ることができます。

ガウディが考案した中庭のシステムは、独立した建物群の換気と採光の問題を解決する、非常に独創的な建築的解決策となりました。 大小2つの中庭が、1階レベルから屋上まで一直線に伸びています。これらの空間に入り、視線を空へと向けることは五感の喜びです。それぞれの特徴を見ていきましょう。

花のパティオ

花のパティオの最大の特徴であり、紛れもなく独特な点は、間違いなくその色彩の使い方です。この空間へは、パセオ・デ・グラシア通りに面したエントランスホールからアクセスします。

外観を見てきたばかりなら、すぐに、形、色、光の調和が織りなす光景が、カサ・ミラのファサードを特徴づける色彩の抑制とは明らかに対照的であることに気づくでしょう。 花のパティオの平面寸法は90メートルで、2つのパティオの中では最も小さい。

蝶の中庭

一方、「蝶の中庭」は、自然と生命の躍動を語りかけており、これがその最も際立った特徴です。構造そのものが、自然界の生き物を連想させる数々の彫刻的な造形で構成されています。入り口の敷居に止まる巨大な蝶や、現実離れした大きさの昆虫の大きな羽が、メインフロアへと続く階段を包み込んでいます。 蝶の中庭は、150平方メートルという広さを誇り、2つの中庭の中で最も大きく堂々とした存在感を放っています。プロベンサ通りへと続くロビーの奥に位置しています。

同様の有機的な形態のパターンを踏襲し、ガウディはこの空間をガレージとして構想しました。ここでは、プロジェクトの所有者がすでに愛好していた馬車や自動車を保管することができました。 地下へのアクセスは、2つのメインロビーから螺旋状のスロープを通って行われ、現在この空間は講堂として利用されている。

曲線的な形状はさておき、現代においてカサ・デ・ラ・ペドレラの地下室は、私たちにとって住宅建築におけるありふれた空間的解決策に思えるかもしれない。しかし、このプロジェクトが建設された歴史的背景を理解することは極めて重要である。 1912年当時、世界中のどこにも同様の解決策は存在せず、車両を保管するためのスペースを設ける必要性など考えられてもいませんでした。これは、ガウディの作品と創意工夫がいかに時代を先取りしていたかを、年月を経て証明するものであり、現代生活のニーズを先読みし、それに先んじていたことを示しています。

ラ・ペドレラを見学する際は、ガウディが建築上の様々な課題に対して提示した構造的な解決策に常に注目してみてください。石、レンガ、鉄製の柱など、彼はそれぞれの状況で最善の解決策をもたらす素材の使用を惜しみませんでした。

館内を巡ると、各部屋の内部レイアウトが自由な幾何学形状を特徴としていることに気づくでしょう。耐力壁がないため、入居者のニーズに合わせて自由に使い分けられる空間が生まれています。ファサードを構造システムとして最適化することで、内部空間に梁や柱を過度に配置することなく荷重を分散させることが可能になっています。

屋根裏部屋（アトリエ）のエリアでは、ガウディはその独創性を駆使し、270個のレンガ製放物線アーチからなる格子構造を創り出しました。その構造の強度によって、真上に位置する屋上を支えています。

建物の4階には「隣人の住居」として知られる部屋があります。これは、建物全体のアパートメントの中で唯一、そのデザインと家具が今日（100年以上経った今でも）ガウディが設計した当時のまま残されているものです。

このアパートメントには、ペレ・ミラが家族と共に数十年間暮らしていました。 内部は驚くほど良好な保存状態を保っているため、各部屋を巡ることはまるでタイムトラベルのようで、前世紀初頭のバルセロナの上流階級がどのように暮らしていたかを垣間見ることができます。時の流れにもかかわらず、子供のおもちゃさえもまるで時間が止まったかのように残されている様子は、不気味でありながらも素晴らしいものです。

見学の際は、ガウディがデザインした特注の家具にぜひ注目してください。これらはモダニズム運動の真の芸術作品です。

カサ・ミラのロビーへの入り口は、ガウディの建築が持つ独自の表現を際立たせるのにこれ以上ないほど見事な、鋳鉄製の扉を通って入ります。 このスタイルは、メインファサードに連なるすべてのバルコニーや、建物内部の他の手すりにも採用されています。

その有機的なデザインは、蝶の羽からカメの甲羅に至るまで、自然の造形を彷彿とさせます。鉄とガラスといった素材の組み合わせには、いくつかの目的があります。第一に、外部からの保護要素として、第二に、ロビー空間を光で満たす自然採光の手段として機能しています。

カサ・ミラの内部には、当時流行していたモダニズム運動に特徴的な芸術作品がいくつか見られます。この意図はロビーで特に顕著であり、そこでアーティストのアレックス・クラペスの作品を楽しむことができます。ガウディの作品のために制作された彼の作品は神話にインスピレーションを得たテーマを扱っており、幾度かの修復を経ているものの、今も素晴らしい状態で保存されています。 特に注目すべきは、エントランスフロアと建物のメインフロアをつなぐ階段の壁画です。

ガウディの建築は、絵画のような従来の造形芸術による壁面の過剰な装飾を意図していなかったことを理解することが重要です。ガウディは、自身の創造的な表現を実現するために、様々な素材の組み合わせや使用を通じて、芸術を形態そのものに直接統合することを好みました。

建物を出る際も、到着する際も、建物全体の中で最も目を引き、独特で印象的な要素、すなわちその堂々たるファサードをじっくりと観察する時間を必ず取るべきです。石造りで波打つような形状をしたこのファサードは、当時としては極めて物議を醸すデザインであり、同時代の多くの人々から不評を買いました。 「ラ・ペドレラ（石切り場）」というあだ名は、まさに当時、この建物を醜く不快なものだと見なした人々による嘲笑から生まれたものです。

カサ・ミラは、主に全鋼構造であることと、自立式ファサードにカーテンウォールを多用している点から、革新的な作品と見なされています。独特な有機的な形状を生み出すために用いられた波状の石材に加え、堂々とした玄関ドア（ガラスも使用されています）、バルコニーの手すり、そして通りに面した窓には鋳鉄が採用されています。

これは、建築家がサグラダ・ファミリアの設計と建設に専念する前の、最後の一般建築作品であり、そのためラ・ペドレラでは、彼の独特なスタイルが完全に成熟した姿を見ることができます。ガウディは、自然を見事に模倣した人工の建物を私たちに残してくれました。